方向是指脚步的移动和舞池的相对关系,澳门威斯尼人平台登陆2.男伴背向的是逆舞程线

1.男伴面向的是舞程线

两脚在同一轨道上,不论前进或后退,身体不做转动的动作称为反身动作位置。C、B、M、P适用于外侧舞伴之步伐。

标准握持,是使共舞双方形成整体性结构的重要手段。在舞蹈中发挥着不可忽视的决定性作用。它不仅关系到造型的优美,而且影响着信息的传递、重心的稳定、用力方法的正确与统一,以及特殊技巧的运用等一系列问题,所以,决不能等闲视之。
理想的标准握持,应当产生这样一种效应——共舞双方是融为一体的。国外的教师们曾用这样一种形象来表达这种整体感——“一个身子两个脑袋四条腿”。这种西方式的幽默,的确可以刺激我们的灵感,使我们比较准确地抓住问题的核心。在现代舞里,除探戈之外,所有舞种的标准握持都是一样的。其要点如下:
脚,双脚平行并拢,切不可“八”字形张开;右脚尖对准舞伴的两脚之间;重心集中于前脚掌①但不能抬起脚跟。
手,男伴的右手掌心向里,扶在女伴左侧肩肿骨下缘;从肘尖直到指尖形成一条直线、呈斜角状自然斜垂,五指并拢,既不要凸起手腕,更不能用手背来控舞;大臂基本平肩并呈椭圆形展开。图1是正确的手姿。女伴左手轻放在男伴右大臂三角肌处;四指并拢,用虎口定位;整个手臂轻放在男伴手臂之上,不可脱离接触,见图2。男左手和女右手对握,掌根与地面垂直,并互相顶住、整个手臂呈圆弧状向斜上方展开。犹如轻松自如地合撑着一把阳伞,如图4所示。手的高度一般在齐耳根和齐眉之间的某一固定点,视环境的需要而定。譬如:在大型体育馆里应高一些,在小型舞厅中则适当低一些。
头和视点,在保持双方肩横线平行的前提下,各自的头部向左侧45度正侧转,双眼平视前方;女伴还应充分利用胸椎和颈椎的关节功能,从剑突部位起,让胸椎后展15度、颈椎再后展15度成挺拔式弯曲,造成特有的女性曲线美。注意切勿理解为往后躺腰或挺腹。
身体,从横隔膜起,直到大腿面止,形成双方的微贴;在重心上挺,打开“间隔”的基础上,寻找双方的“合力”感。
标准握持的意义:
第一,形成正确的发力中心。人体运动的全部规律,可以概括为一句话——力的合理使用。标准握持,使共舞双方形成了一个相对固定的“架子”,’这就从根本上限制了不正确的局部性的分散用力情况的发生,使以腰部为冲心的整体性协调用力,获得可靠的保证。
第二,美的需要。标准握持形成的挺拔与流畅,不仅使人体线条的曲线美获得充分展示,而且,相对固定的“架子”,将使多余的力量得以消除,从而派生出一种松弛的美。罗丹曾经对他的雕塑作品发表评论道:我其实并没有做什么,只不过去掉了那些多余的东西。”这句话中所包含的深刻哲理,值得反复咀嚼。舞蹈进行中的“多余”力量,乃是破坏美的重要因素,必须通过必要的手段去除之,而标准握持,正是这种必要手段之一。
第三,建立起整体性的信息传递网络系统。保持微贴的标准握持,将使共舞双方达到信息的传递,形成一种总体性的,细腻而
又高效率的网络式系统。这是在非标准握持状态下只依靠双手传递信息的低效率机制所无法比拟的。
体位,是舞步*变化的基础,细致而严格的分类有十几种之多。但我们只要掌握了下述四种最基本的形态,就可以触类旁通了。
C.P.
*关位,又叫合对位、闭合位、或者基本位。要点是双方肩横线必须保持平行,不可一边宽一边窄地侧向张开而与帲位相混淆。
P.P.
*帲位,直译是散步位置。又叫开位、行步位、V字型位、半合对位等等。要点是男伴右侧与女伴左侧相贴,而另一侧却相对张开,双方肩横线因而形成”v”字形变化。双方的视点也集中在对握手的延伸方向。
O.P.
扑右外侧位,叉叫右交叉位,右臀相靠含对位、同脚右侧位等。要点在于双方都在舞伴身体的右外侧运步。
P.O,
仆左外侧位,又叫左交叉位,左臀相靠合对位,同脚左侧位等,要点是双方都在舞伴身体的左外侧运步。
这四种体位,是舞步结构变化中经常采用的基础性体位,必须牢记和熟练运用。对于专门学习国标舞的朋友们来说,还应当记清英文的缩写名称。以便运用。
运步方法,是跳好交谊舞的重要基本功之一。不同的舞种,对运步方法都有一些不同的特殊要求:
第一,双脚平行、直进直迟。脚尖必须指向身体的正前方,绝对不要指向身体的旁侧。即使在骄位上同步前进,也必须遵循这一基本的方法和原则。
第二,依序落地,进退有别。向前运步时,第一只脚要先落脚跟,然后依序放下脚心脚掌脚趾;第二只脚则要先抬起脚跟,经脚掌和脚趾推地移动。向后运步则正相反,第一只脚先落脚尖,然后依序放下脚趾脚掌脚跟;第二只脚需先抬起脚尖,然后用脚跟推地移动。
第三,脚到重心到。上身必须永远保持在重心脚的垂直线上运动,决不能出现“试探状出脚”的“重心迟误”状态。
初学入门者,在未进入舞种学习前,最好运用已经学到的标脑握持及其四种体位关系,按上述三个要点,进行不同体位的八种方向的运步练习。在练习中,人们肯定会实际地感受到:双脚不平行,就很容易被对方踩住脚;不依脚跟、脚尖的程序运步,就很难做到“脚到重心到”;而脚到重心不到,则难免出现“撅臀”、“挺腹”、“俯仰上身”等推拉磕碰现象、使标准握持的规范很难保持。可见,运步方法的正确与否,是至关重要的。
舞程线及其方位概念,是标准舞的理论基础之一。舞程线是指舞蹈运行的动向,必须沿逆时针方向围绕着舞池中央作连续发展式运动。在习惯中,把靠近主席台一侧的那条线称为A线,依次是B线人线、C线、D线,再回到A线,如此往复循环。由于舞蹈的运行,不可避免地要涉及前进、后退、左转、右转等等诸多复杂的、变化,于是,便出现了一个如何辨别和确立方向座标的问题。在以往的教学实践中,有的人套用舞台方位来取代舞程线方位概念。应当指出,这是极不慎重而且很不科学的。因为舞台方位是以观众面为座标的,它是一种永不变化的“场地性概念”;而舞程线方位,则是一种“运动性概念”。两者间具有本质的不同。不顾客观规律的强行替代,势必造成理论的混乱和实践中的谬误。所以应当坚决废止。舞程线方位概念的座标,是这样形成的:以舞程线方向和它的逆方向为一直线,再以舞池中央方向和观众方向为另一直线,两线交叉点构成一个十字形座标。于是,运动中的方位,就出现了相对静止的固定关系——舞程线的左边永远是中央,而其右边则永远是墙。无论运行至哪一条线,这种运动中的静止关系都不会发生变化。为了便于旋转度*的计算,在十字座标的基础上,又以45度夹角确定了四个斜方向,并以舞程线顺逆的总概念,分别冠以斜和逆斜的界走性区别。这样,便形成了L.O.D、斜中央、中央产斜中央、逆L.O.D、逆斜墙、墙、斜墙八个标准方位。于是,方位识别就显得十分清晰而准确了。需要说明的是,男女舞伴面对的方向是完全相反的,但舞步兴方位的标示只以男伴为准。譬如,在面墙位上进行的动作,意味着女伴必须面对中央,余此类捱。此外,说面对某某方位,是指的身体正面和脚尖的朝向,它与运动进行的方向以及脸面和视点的朝向无关。这一点也需要加以注意。

长期以来,探戈舞被认为是交际舞中最难掌握、艺术性最强的一种舞蹈。的确,探戈比其他交际舞难学。它难就难在两点:一是不易控制舞步的进展方式和姿态;二是摸不清探戈舞音乐节拍表现的要点。但只要掌握了这两个方面的特点,学探戈也就没有什么特别困难了。

男土在握持完成后,他的视线是非常重要的,要很“神气有一副做视群雄的姿态,即使为了观察舞程线而压低视线,头部仍应保持些微的仰角(除舞步特别设计之外),男士跳舞的过程中将头低下,是摩登舞的一大忌讳。

摩登舞由土风舞演变而来,18世纪在欧洲皇宫贵族中发展,作为皇宫贵族生活情趣友谊交流的舞蹈。跳舞时,男士要着燕尾服,女士着晚礼服。摩登舞端庄、严谨、高贵、典雅大方,是艺术美与动态美的体现。

再次是探戈的姿态也和别的舞完全不同。跳探戈舞时,男女双方的组合姿势和其他摩登舞也有区别,叫做“探戈定位”或“探戈基调”.舞者上身垂直,两膝松弛弯曲,膝盖并拢,两脚左前右后相错半个脚掌,右脚尖轻顶左脚弓;双方靠得较紧,男女舞伴身体相贴部分从右腰胯延伸到右膝盖;身体要相互接触,重心偏移,男士主要在右脚,女士在左脚;男士的左肘部上抬较高,小臂弯度略微加大,与大手臂几乎呈90°弯曲;男士左手与女士右手在相握之后手掌向内弯压;男士搂抱的右手要向下、向里一些,女伴左手则张开虎口成平线置男伴右腋下,抵住其上臂外侧的下边;而且,男女双方不对视,定位时男女双方都向自己的左侧看。

摩登舞的握持,应注意有四个接触点及一个“可使两人变成浑然一体”的伸展,伸展是由男士的大脑发出信号,由男土的身体延伸经由四个接触点传达给女士,像心灵感应一般地透过“意念的传达”使两人浑然成为一体。

4.什么是升与降(RiseFall)

探戈舞最显著的特点:首先是探戈行进时不用直步、斜步,而是“蟹行猫步”。当舞步需要前进时,它并非如狐步舞或快步舞之类,直截了当地面向舞樺线前进,而是运步的方向像蟹行、脚法似猫步,在前进时总是斜行横进的。同时,探戈舞者的舞步常常随音乐节拍的变化而时进时退、时快时慢,探戈也因此被称为“瞬间停顿的舞蹈”。当舞步需要前进时,舞者总是欲前还后;当需要后退时,舞者又欲退还前。有时,明明是在向前冲,但在将到未到之际,却又突然停顿后退;明明是在向后退,却又突然横步前进;而有时则会出现短暂的停顿;有时则更妙:在前进时可能突然来个180。的反向转身,将来路变去路,去路变来路,舞步变化莫测,令人眼花缭乱。

8.男伴左后方即左转135°后的方向朝中央逆向倾斜称为逆中央斜线。

过这种身体语言传递,帮助舞伴在舞蹈过程中能更好地伸延,舞姿能得以充分地舒展,享受摩登舞带来的快乐。可以说,舞者如能自如地做好“贴身”他们已经基本掌握了摩登舞的技巧了。

当然,我国舞厅探戈对舞姿的要求要更简单、宽松和随意一些。例如探戈定位男女搂抱不宜太深、太紧,女伴的左手可以握在男伴的右臂上,甚至可以分身;站立的脚位可以男左女右,另一脚在支撑脚旁虚点等。

7.男伴右后方即右转135°后的方向朝壁线逆向倾斜称为逆壁斜线;

4.舞步运行中头部位置

其次是探戈的步法沉稳,刚劲锐利,棱角分明。探戈舞讲究上身垂直,两膝弯曲,重心较低,所有的动作都是力量向下延伸的感觉,舞步十分沉稳有力。探戈不需要有像华尔兹那样圆滑、起伏和摆动的效果,所以它没有明显的升降、摆荡和倾斜动作,但有明显的反身动作。探戈的步法以刚为主,一步一步,清清楚楚,绝不拖泥带水。探戈明显的反身动作和快速有力的拧身转头、左右闪视,给人以斩钉截铁、棱角分明的感觉。相传阿根廷探戈起源于情人之间的秘密舞蹈,所以男士与女伴跳交谊舞时都腰配短剑,以防情敌干扰,因此形成面部表情严肃、拧身转头快速、不时左顾右盼的特点。其他种舞蹈跳交谊舞时都要面带微笑,唯有跳探戈时不得微笑,表情要严肃。探戈舞的肢体语言非常丰富,但目前应用于体育舞蹈比赛中经规范了的探戈舞已经比阿根廷本地的探戈舞简单多了。

国标舞

5.什么是反身动作位置(C、B、M、P)?

1.探戈舞步进展方式和姿惠的榜成

相靠合对位,同脚左侧位等,要点是双方都在舞伴身体的左外侧运步

由于国际标准舞属于双人舞蹈,因此男女伴握抱架型有一定的要求。首先是男士左手虎口打开,女士右手掌心对男土左手掌心.男士右手五指并拢放在女士左肩胛骨下侧,男女伴右半身中段微微贴在一起,女士左手放在男士右肩三角肌上,男士身体直立,女士胸腰打开。只有保持这个握抱架型,在舞步运行中男女伴才能配合完美!

谈完了握持,顺便要提一提男女舞伴的身高要求般说男上比女士约高十公分是最适合的,但依个人体型及腿脚之长短稍有差异。其目的是要使(上述第二点)腰的接触自然舒服。调整女士的鞋跟也可缩小高差,但如果身高差得实在太多,还是会影响舞的品质,这是摩登舞的又一忌讳。

国标舞表演

线路图

3.什么是方位( Alignment)?

国标舞

1.摩登舞的起源与其发展

P.P( Promenade
Position)并位,直译是散步位置。又叫开位、行步位、V字形位、半合对位等等。要点是男伴右侧与女伴左侧相贴,而另一侧却相对张开,双方肩横线因而形成“V”字形变化。双方的视点也集中在对握手的延伸方向

7.什么是身体的延伸?