即重下指而轻出絃,这个指法关键是右手名指中、末二节要用的伶俐

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图片 1动作中指向徽弹出曰剔。中指微曲中、末二节,甲背着弦,下指不可太深,太深就会滞碍。须当空落指,其运动在中、末二节伸直坚劲之力。方能得灵动之機;又须正锋弹出,得声才清和浑厚。若剔出抵着前絃,致遏前声,使无余韵,则是指病,务当避免。在古法中,剔还有一种弹法或用剔亦以大指抵送如挑法者。但中指指力本强。无需大指之助也。(《桐心閣指法析微》)这种弹法早已不用了。图片 2手势中指曲其中、末二节於掌下,而众指低昂绰约,宛如张翼。大、食、名、禁指和兴词均与勾同。图片 3出音剔音须刚健劲拔,中和有力。然而不可太刚,太刚就会粗暴。剔较挑用力较大。然而不可太猛。太猛则浊俗。图片 4要领剔时不可附指于弦上,须当空下指。并且,剔完之后不可以碰到前弦。在力度的掌握上,彭祉卿在《桐心閣指法析微》讲到勾和剔较抹挑为重,但不可太猛,若其重如攫,则成杀伐之音矣。指决云弹欲断弦,须勿误会欲字之意。
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图片 6一、音色符号:散音。即弹奏空弦。:泛音。左手指当琴徽处轻轻一点,右手同时弹弦。:按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落前注明。:泛起。泛音句或泛音段落开始。:泛止。泛音句或段落止。二、右手指法:擘。大指向内弹。:托。大指向外弹。:抹。食指向内弹。:挑。食指向外弹。:勾。中指向内弹。:剔。中指向外弹。:勾剔。勾剔连作。:打。名指向内弹。:摘。名指向外弹。:历。食指连挑两弦或三弦,与挑的区别在于历的节奏较快。:急历。食指连挑两弦或三弦,历的弹法比挑的节奏快,急历更有强调快弹的意思。左手跪的古写法符号与右手急历符号相同。:蠲。在同一弦上急速抹勾,连续出二声,这是蠲一根弦的弹法。如果是蠲两根弦,并不是按前法先后连作两次,而是在急速连抹相邻的两根弦后,名指随即捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节奏相近,弹奏动作则完全不同。:轮。在同一弦上急速摘、剔、挑,连续出三声。:半轮。在同一弦上摘、剔,连续出二声,其速度通常会比全轮慢。、:琐、长琐。在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐,若继而连续抹挑数声为长琐,长琐可加至六到十三声,通常七声使用较多。、 :如一声。在此符号之前的两声(有时也会数声)要同时弹出。如相差八度时的按、散音用剔弹出,如同一声。有时急速弹出的前后两声或数声也称作如一声。、。双弹。在一按音和一空弦上,弹出两个如一声的音,弹法是中、食两指先架在大指上,然后先剔后挑,出音有力。:拨。用食、中、名三指相并微屈,同时斜向左方快速拨入两根弦,出音有力。:剌。剌读作辣。用食、中、名三指于拨的反方向弹出两根弦,出音有力。:拨剌。此两指法常常连用。先拨后剌,弹奏有力度的双音。:伏。伏是针对一二弦的指法,起始前食、中、名三指拳曲,然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上,遏止住余音,使琴音突然静止。这一指法过程中食、中、名三指指甲必须擦弦而过,发出一沙声,伏的位置通常在一、二弦五徽左右。伏常与剌结合使用,先刺后伏,记作
。:撮。双音弹法,分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之间隔一或两根弦,勾挑并作,出音要齐;大撮为被弹两弦之间隔三或四根弦,勾托并作,出音要齐。、:齐撮:撮的古写。谱中会紧接标出某两弦,撮几声。:打圆。对此符号之前的两音(可能是挑勾、也可能是托勾)又急弹一次,再缓弹一次,共出四声,如果从打圆符号之前两音算起,共出六声。:滚。用名指自内向外弹,连续摘四声至六声或七声,连成一片。:拂。用食指自外向内弹,连续抹四声至六声或七声,连成一片。:滚拂。前两种指法常常连用,先滚后拂。何弦起何弦止,谱上会另有弦位标明。:全扶。食指连抹两弦,中指紧接又连勾此两弦,名指随即捂住前一弦的余音。
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动作中指向身弹入曰勾。中指屈曲根、中二节,竖直末节,用指头抵絃,半肉半甲勾入。古谱所谓重抵轻出,就是说宜重下指,轻出弦。才得中和无偏重偏轻的弊病。所以也要纯用正锋。一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取(顾梅羹《琴学备要》)。勾时须用腕、肘之力引之,勾后手指落在次弦之上,不必离开。图片 7手势中指屈其根、中两节,竖直末节,食指提起微曲,而昂起首于最高处,大指侧伏于食指下,名指平直高于中指略低于食指,各指指缝不宜张开,禁指伸直而微翘。《太古遗音手势图》将勾
十分传神的比作孤鹜顾群势原兴词曰:孤鹜念群,飞鸣远度;堪怜片影,弋人何慕;与落霞以齐飞,复徘徊而下顾。图片 8出音重抵轻出,浑厚凝重。勾较抹出音为重,然而不可太猛,最重要的是轻出两字,须细细体会,加以琢磨。图片 9要领其运动在中节坚劲之力。勾和抹一样都是半肉半甲音。他和抹有一个十分明显的区别,那就是末节竖直,为什么要末节竖直呢?因为勾是要重抵轻出的。何谓重抵轻出?即重下指而轻出絃。就是说下指时的力度要大些,当重抵下指将弦摁下后,末节要有一个向外弹出的动作。但是在弹出时就要有技巧了,在弹出的一瞬间末节改为平直轻出,让弦从中指末节弹出。从音色上来讲勾
和抹
对比,勾是比较浑厚、凝重的。当勾弦动作完毕以后,中指应自然的搭在次弦之上(切不可将甲尖打着琴面)。这样就可以为下一个动作或勾或剔做好准备。使指法更加从容连贯。图片 10在这里还谈到了一个出音时的技巧性问题,那就是一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取。因为五至七弦相对于前四弦来说音要高、絃也硬些,如果也探指深取的话,出音就会显得焦躁了。同时,大家还应该注意到一个是提腕下指、一个是低腕下指。为什么会有这样的分别呢?因为琴面是有弧度的,在五到七弦低腕下指,可以避免中指入弦角度过大,这样是有利于出音的。
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动作:

名指向徽弹出曰“摘”,名指屈曲中节,竖直末节,用甲背向外出弦,运动也在根节,需要伶俐。其运动在臂、腕助末节劲挺之力。(顾梅羹《琴学备要》)